9月23日，沪上作家访京。第一次来首都的他，撸了烤鸭签了书留了“到此一游”的字，整个过程开心得不要不要的。
↑来过。
↑时晨老师本师
（照片不是小编拍的不是小编拍的不是小编拍的）
（签名式样在文末，读到最后有赠书惊喜）
（不是惊喜吗……）
今天给你分享下他近日所写的《镜狱岛事件》后序，故意不收录在书末，也许是内容太过真心而不愿印附，也许是要跟只点了“想读”而未阅全文的读者对话，也许只是忘了要写个作者自序……总之，沪上作家的内心独白在此，一切解释权归他本人所有。
Ps，想了想，还是后附上原书的他序吧，来自《超能力侦探事务所》的英俊作者陆烨华，同样是走心之文，完全颠覆了他们实体之间的互动风格。（我是实体互动风格可以戳我）当然，我们也识时务地删去了序中情节泄露部分，可以放心阅读。
《镜狱岛事件》后记
文/时晨
新书的签售和演讲活动，总算是告一段落，虽然忙碌，但见自己作品能够受到一些朋友的肯定，心里总是高兴的。和大多作者一样，写完一本书，总想再加点后记，像是交代一下开初的动机，或是分享一下写作时的心境。可是，这类喃喃呓语，不见得所有人都想看。有时，还会坏了雅兴。譬如，前作《黑曜馆事件》文末，作者就洋洋洒洒写了一大篇对于中国推理的浅薄且幼稚的观点。评论的文字总是容易过时，回过头来，不堪卒读。
于是，这次学乖了，这篇后记不附在书末，权当写给自己的。
作为一个狂热的本格推理爱好者，我必须承认，我有严重的“名侦探情结”。对于天才型侦探的推崇，无以复加，是以当自己开始创作推理小说时，也常常想塑造一个类似福尔摩斯、御手洗洁这样“全知型”的侦探。从初期的艺术家肖晨、入殓师阎小夜，到现在的数学家陈爝，都是这样。我在公开场合表态，在阅读推理小说时，常常需要一个名侦探，让我们仰望膜拜，俯首称臣。当然生活中永远不会存在这种人，但这也正是推理小说的魅力之一。拿美术来打比方，我们需要库尔贝，也需要梵高和毕加索。武侠小说是成年人的童话，本格推理小说，也是。
在创作陈爝系列第一部时，我没想到第二部的故事会发生在孤岛上，但完稿之后我突然产生了一个想法——何不把整个陈爝系列的长篇，都写成“暴风雪山庄模式”的推理小说？像绫辻行人的馆系列那样，把对本格推理全部的热情燃烧在这个系列中！那么，这么做会不会很无趣，毕竟珠玉在前，不谈超越，与历史上的佳作并驾齐驱，已非易事。你怎么能保证自己写的比他们好呢？陈寅恪年轻时，去见历史学家夏曾佑。夏对他说，中国书都读完了，没得读了。他当时很惊讶，但之后觉得没错，来来去去，还是那套东西。其实本格推理小说也是，它的优点也是缺点，但不能说因为有了卡尔的“密室讲义”，我们就不去写新的密室诡计了，且不说重新的组合改造，还会带来惊喜，也许最厉害最惊人的诡计还没被写出来，也未可知呢！
当然，写“暴风雪山庄模式”的推理小说，不能是简单的模仿重复，要探索这一模式的其他可能性。《黑曜馆事件》从“时间”上，《镜狱岛事件》从“空间”上，以后也许回从“人物”上，“诡计”上，“设定”上做更多的探索。也许从某种意义上讲，这个系列是完成我自己的一个心愿，一个梦想，一个本格梦。
就刚才，我看见一位读者给我的书打一星，并留言说：“国人还本格，天大的笑话！”
是不是真的如诺克斯十戒规定的，中国人最好别和侦探小说沾边？身为中国人，写本格推理小说，就注定是笑话？那好，就算真是如此，我想我还会继续写本格推理。我会继续当这个“笑话”，一直写，直到读者满意，直到不是“笑话”为止。
年8月25日写于上海
解说：本格推理的胜负手（节选）
文/陆烨华
推理作者都有极其强烈的好胜心。
爱伦·坡写完世界上第一篇推理小说的时候，就给这个文学类型定了性，它是“游戏小说”，随着推理小说的发展，中间也出现过一些流派，承担着反映社会现状、揭露资本黑暗的任务，但“本格推理”这一项，自始至终是乌托邦式的游戏小说。
当然，“游戏”是对读者而言——谜底揭晓前，作者只会挑战“读者”。
但当世界上有第二个作者开始尝试写推理小说的时候，一场“明争暗斗”的竞赛就已经拉开了序幕——远比作者和读者之间的“游戏”更为残酷和刺激。
约翰·狄克森·卡尔和克莱顿·劳森关于“胶带密室”进行过竞作比赛；若竹七海、有栖川有栖、法月纶太郎等也围绕“五十元硬币”的日常之谜写过竞作，被收录到同一本集子中；埃勒里·奎因据说写过一篇无人生还模式的稿子，但还没来得及发表，阿加莎的《无人生还》就已经爆红，他只好把稿子喂了狗??
当你开始进行推理创作，就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中，同样的模式要构思新颖的设定，同样的谜面要想出不同的诡计，别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙，甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板，如果你想写下去，必须更快、更强、更新颖。
所以，没有强烈的好胜心，不可能成为优秀的推理作者。
我最早认识时晨的时候，对他作品的认识是“算得上优秀的逻辑流短篇”。故事是中规中矩的推理小说模式，有人死，有人作死，有人撒谎，有人机智，通过现场某个切入点，进行一段逻辑流的推演，最终得出真相。这样的短篇他写过不少。
一段优秀的逻辑推演——自己的小说停留在这样的程度，当然是不满足的，所以时晨又开始写各种乱七八糟的小说来练笔：武侠小说、悬疑小说、鬼故事、幽默小说，甚至某种男性特别喜欢的类型小说（见文后注）。有了一定的沉淀和积累之后，他开始创作长篇本格系列作——“数学家陈爝”系列。
在第一本《黑曜馆事件》中，时晨在长篇的构架方面有了很大的进步，这离不开之前的练笔。除此之外，他将本身就擅长的“逻辑推演”倍数放大，写出了可能是国内“逻辑推演”比重最大的推理小说。如果说之前的短篇小说是精致点心，那么《黑曜馆事件》就是干货大餐。
所以在时晨构思新作的时候，我对它的期望值非常低，甚至隐隐有些担心，因为连作者本人也曾坦言，这样高密度的推理以后可能不会再写了。不管多有好胜心，要超越前作的目标终究是越来越难的。但“陈爝系列”第二作《镜狱岛事件》放在我面前的时候，我这份担心消失了，逻辑确实不如前作密集，但布局、叙述、推理方式这些他之前尚未穷极之处，居然变成了他更上一层楼的助跑器。用二阶堂黎人的话说，简直是恶魔的智慧。
而且，比起前作的满足自我、满足特定读者，这一本时晨开始有了野心，在完成推理小说之余，融合了更多市场喜欢的元素，对于这种诚恳的进步。我不能再像上一次一样写一篇《撸撸姐寻访黑曜馆所在地》，而是有必要认认真真剖析一下我在《镜狱岛事件》中看到的感动。
