需求、威望、人格：进化论视野下的创意写作演进
——对丹尼尔·奈特《创意写作的演化》一文的讨论
时间：年9月29、10月13日
地点：西北大学教室
主持人：西北大学文学院创意写作专业教师安晓东
参与者：西北大学级创意写作专业学生刘雅琦、冯凭、姜锦锦、何婉婷、岳圆、王禄山、郭子嫣、洪颖、杨柳依、程靖婷、邓光玥、唐健博、李瑶、刘文欣、边欣月、罗雪莲、郝梦、吕悦、杨建国、王梓童、张孝雨、柴琴、郭雨菡、张玮、李永燕等
整理：张玮
安晓东
“丹尼尔·奈特（DanielNettle）的《创意写作的演化》（TheEvolutionofCreativeWriting）一文被收录在由斯科特·巴里·考夫曼（ScottBarryKaufman）和詹姆士·C·考夫曼（JamesC.Kaufman）共同编选的《创意写作心理学》一书中，该书侧重于从创造心理学的角度对创意写作者和创意写作实践活动进行了分析，其中《创意写作的演化》一文被编选在概述的第二篇章。近些年来，随着创意写作在中国的落地生根，它已经成为我们文学教育的重要一部分，但比较可惜的是，有关创意写作的相关理论却译介地比较少，国内对国外创意写作基本发展情况仍然处于初步探索阶段，这篇文章对我们了解创意写作发展基本动因和基本特征具有重要的参考价值。因此，在我们这个《创意写作简史》课堂上，极其有必要通过阅读这篇文章来获取相关信息，那么，从中，我们到底看到创意写作在英语学界的兴起有着什么样的深刻背景？西方创意写作学者如何审视创意写作的诞生和繁荣？丹尼尔·奈特为何从进化论的角度审视创意写作者和创意写作读者？等问题需要同学们建立在“文本细读”的基础上提出自己的见解，大家的这种见解将有利于推动我们本土化创意写作相关问题的认知，好，请大家谈谈自己的阅读感想。
”创意写作应大众需求而生
刘雅琦
“人们会产生审美疲劳。日常生活是平淡的，司空见惯的。是因为人类生存的需要。如果生活每天变一个样，我们生存就会变得艰难，所以为了维持良好的生活，我们会尽力维持我们周围的事物保持稳定平稳的状态，建立一定的秩序。这就决定了日常生活总有一些东西是一成不变的平淡的。人们需要精神生活，见惯了的东西会产生审美疲劳，所以人们很自然会对那些不同寻常的，与见惯的不同的，新奇的没见过的，现在讲就是有创意的事物产生兴趣，也更容易吸引人。这就产生了对创意生产的需要。另外，我也认为，说谎也是文学产生的根源之一。人的一生中不可能从没说过谎，不论为了何种目的而撒谎，谎言本身就不是真实存在过的发生过的事情，是需要我们凭空虚构的，这就产生了最初的虚构性创作。所以，说谎算得上是虚构性创作的一种，但跟写作没什么关系。
”姜锦锦
“本文从人类历史的角度探讨了创意写作诞生的原因。文章从结构上分为两部分，首先采用了进化论视角来解释创意写作的需求性；其次从读者视角探讨创意写作的演化。通过阅读本文更加明确了进化论对于研究创意写作历史演化的重要性和必要性。从中我们可以看出自然选择对人类思想的塑形作用。文中提到“人们为什么阅读小说，最接近的一种解释是——他们喜欢同情人物。”针对这一点，我十分赞同，并且在阅读的过程中感同身受。共情力是创意作品成功的核心要素之一。让人物与读者产生情感上的共鸣，让读者在情节中逐渐熟悉人物，与人物建立感情，是小说人物塑造的核心手段之一。我认为写小说在一定程度上就是构拟人物命运，情节与人物间的关系应当是“让情节成就人物，让人物影响情节。”生动立体的人物得益于精彩情节的塑造，丰富曲折的情节同时也得益于人物的推动，在此基础上形成的人物就很容易感染读者。即使我不能从中获得任何实质上的利益，但就像现实中我关心着任何一个我所在乎的人一样。利益在情感面前有时会被冲淡，读小说获得的是一种精神和情感上的慰藉。
”何婉婷
“文中提到从进化论的角度来谈创意写作的发展，还有一个问题是人们为什么会阅读小说。在我看来，任何事物的起源和发展肯定是遵循了一定规律的。至于规律是什么，还有待考察。进化论从一定程度上回答了整个发展的流程，因此用这个定理来解释事物基本发展是没有错的。创意写作的发展受到社会各个因素的影响，不断演变和进步。遵循适者生存的原则，剔除不适应社会的不足处，凝练精华之处，再加上时间的磨砺，使其发展更壮大。文章中说到人们的阅读是因为同情人物。在这方面，我觉得人们总是会不自觉去寻找和自己相似的人，因为类似，所以感同身受。书中描述的人所做的事所遇到的困难就是我们本身所遇到的问题。自然而然被吸引，自然而然想要知道这个人物是怎样做的怎样解决这些同样困扰自己的问题的。
”程靖婷
“随着经济、政治以及文化形态地不断发展，创意写作势必会有着进一步的创新与飞跃。人类是社会性的动物，其社会性不仅在于聚集和共处，还体现在人与人之间的两两关系上，也还体现在信息与资源的互换与交流上。在现代社会，更加广阔的社会空间与更加快节奏的社会生活促使人们的交流方式发生了极大的改变。在过去，或许一个村口的大喇叭便可以明确地表达出所要传达的信息，而现在，超信息时代已经到来，有人群有网络的地方便有着铺天盖地令人应接不暇的数据。在这样信息大爆炸的大背景之下，简洁明了不再是文化传播的第一要义，创意成为了吸引众人眼球的关键所在。这个时候，想象性文学便凸显出了其自身的价值所在。想象性文学可以以现实的非虚构的事物为基础，加之以不同因素，以充满创意的想象力使得这些不同的因素巧妙地发生碰撞与冲突，从碰撞与冲突中升华出生命、爱情以及死亡等等人类永恒的能够引起强烈共鸣的主题。经济与政治可以决定文化的形式，文化也可以进一步反作用于经济与政治，具有自主创新意识的文化尤其能够给予两者以积极的影响。所以，从这个角度而言，随着经济、政治以及文化形态地不断发展，创意写作势必会有着进一步的创新与飞跃。
”刘文欣
“文中提到“随着社会扩大，写作系统纳入进来，它们最初服务于经济和事物。社会扩大和货物流通创造了永久的会计需求。写作系统不可避免地去记录社会故事，真实和非真实的。”这便是下文提到的“想象性质的文学的”，它将想象性质的文学，也就是虚构性文学的产生归结于社会发展（主要是经济）的需要，而我任务这个观点是片面的。在上古时期就存在想象性质的文学，如神话传说，这显然不是由于社会发展的会计需求而产生的。我认为，虚构性写作的产生有三个密不可分的重要因素。首先是物质世界的有限性，它约束着人们的行为生活；其次要从文学本身的特点来说，它具有创造性和穿透性，可以通过文字创造本不存在的世界和事物；最后也是最根本的原因在于人类自身想要实现自我丰富、自我发展和自我超越。但在现实世界中，人们难以实现这样的愿望，于是便借助写作来完成。这是我个人对于行构性写作产生原因的一点点看法。
”边欣月
“创作行为受创作主体、读者，以及批评家等等因素影响，并不是单纯的作者的个人行为。而创意写作，在我看来，更是区别于传统写作的一种创作类型。在《创意写作的演化》中，作者提出，“人们为什么进行创意写作,一个显而易见解释是他们可以借此获取威望和良好的回报”，“创意写作行为可以被视为源于伴侣吸引”。也就是说，创意写作是为了获取更多生存资源而存在的，另外一种形式的生存办法。因此，为了得到更多地
