对于经典
时间流逝于它而言
多的只是一抹醇香
《卡里加里博士的小屋》
DasKabinettdesDoktorCaligari
年罗伯特·威恩执导了一部德国无声恐怖电影，《卡里加里博士的小屋》，由HansJanowitz和CarlMayer编剧。《卡里加里博士的小屋》诞生于德国战争间期，是表现主义无声电影的开山之作。年2月，该片的数码修复版本在第64届柏林影展上首映。
罗伯特·威恩
剧情简介
影片由六场戏构成
影片的一开始由弗朗西斯向另一个人讲述他所经历和参加过的一段往事。接下去，影片便进入了事件本身：几起谋杀案引起了弗朗西斯对集市上以梦游者为噱头摆摊的性情古怪的老头卡里加里的怀疑，但警方以查无根据否认了弗朗西斯的猜测，又一起杀人未遂，弗朗西斯跟踪卡里加里来到了精神病院，结医院的院长，一次趁卡里加里睡觉的机会，弗朗西斯和医生翻看了他的日记，发现了他以催眠术控制和指使他的病人进行谋杀的真相（这里运用了幻想画面），在被揭露为凶手的时候，卡里加里歇斯底里的如同一个精神病患者，影片又回到了开始，弗朗斯西以战胜了他的对手结束了他的叙述，但影片并没有完，弗朗斯西再次来到精神病院，在他与卡里加里的冲突中，却向我们证实了弗朗斯西其实是一个精神病院的一个病人，而卡里加里则完全是一个善良的医生，在他分析弗朗西斯的病情的时候，确认他的病可以被治愈，全片结束。
影片的电影叙事在当时是及其富有特点的，在最后一笔中使得整个故事出现了反转，形成戏中有戏的叙事形式，也在此中融入了影片对于那一个时代社会的见解，也使得观众得到进一步的思考，对现实社会进行反思。
蒙克《呐喊》
蒙克《忧虑》
蒙克《绝望》
影片背景
表现主义
《卡里加里博士的小屋》深受表现主义画派的影响，同时标志着德国表现主义电影的诞生，德国表现主义开始于年的慕尼黑，首先出现在绘画领域，而后文学，戏剧，音乐，和建筑艺术中相继出现，形成一场文艺运动。表现主义受到后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视和传统空间的法则，强调作品的主观感受和直观创造，不求复制现实，对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在性，装饰性的美，并以浓重的色彩，强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。
表现主义的美学追求，在德国战败后的那个动荡不安的社会中迅速的发展起来，在柏林的街道，商店，剧场和咖啡馆中，招贴画，广告画和装潢设计都被蒙上了一层表现主义的色彩。德国艺术家对于社会现实的不满，并采用表现主义的变形，夸张和奇特的语言，作为他们内心恐惧，焦虑的外部精神的流露。在这样一种社会政治文化的背景下，表现主义的电影诞生了。
罗伯特，维内的《卡里加里博士的小屋》，以剧中人物弗朗西斯的叙述，揭示了卡里加里博士的邪恶和他对社会所施加的暴力和恐怖，创造出那个纯属于精神病患者的幻想世界。表现主义电影艺术家们往往从那个被扭曲的，阴暗的世界中去寻找素材，在那似乎与现实隔绝的封闭的世界中去挖掘人物内心深处的孤独，残暴，恐怖，狂乱的精神状态，以象征表现内心现实，以主观反证社会现实。
影片部分场景
影片的风格化的特征，是影片表现主义造型风格的处理，由三位表现主义画家：赫尔曼·法尔木，华尔特·罗里希，华尔特·雷曼，所绘制的布景，建筑物是倾斜的，地面是失去水平线的，远近透视也是相互颠倒的。
表现主义画家以一种超现实的扭曲形式创造了影片模糊的“出了问题”的幻想世界。这个布景不仅有效地体现了作品的叙事背景和基调的要求，同时，还在影片中起到了视觉主导的作用，创造了世界电影史上由美工师决定影片视觉风格的先例。
影片的另一风格化的特征在于影片对于光和阴影的处理。在布景绘画中，画家们十分注重明暗的对比，而在拍摄的过程中，影片没有使用自然光效，完全靠人工照明，创造出投射在白墙上的人物黑影的视觉效果，更加突出了影片的神秘感和恐怖感。创造性的动用光的阴影效果，最终成为表现主义影片视觉造型的一大特征。成为一种荒诞造型的视觉语言。而且在影片中，人物不是简单的横向运动，而是出现了奇特的纵向运动，使人物和布景相互作用，造成了一种立体的效果。成为了室内剧电影美学的成功范例。
部分人物造型
影片中人物的造型处理也和布景相一致，演员以奇形怪状的服装，戏剧脸谱式的化妆和默片式的动作夸张的表演，创造出卡里加里等一系列人物的形象。人物造型和背景造型和谐地在风格上统一起来。
总之
值得一看
文字内容摘自《中国电影史》
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